« ... Auf einem fluss innquille, es ist noch ärgerlicher als eine Schleuse, und es ist das Fehlen einer Schleuse. »

« Frag deinem Widerspenignis auf der anderen Seite zuerst, wo er seine Gamaschen herumgetrieben hat, als er 20 jahre alt war, das wird dir alles erklären. »

« (S. 347-348, Kap. 11, Die Paradoxe der Videosphäre) Das physische Bild (indikell oder analog: Foto, Fernsehen, Kino) ignoriert die negative Aussage. Ein Nichtbaum, ein Nicht-Kommen, eine Abwesenheit kann man sagen, nicht auftauchen. Ein Verbot, eine Möglichkeit, ein Programm oder Projekt - alles, was die tatsächliche Belegschaft leugnet oder übertrifft - wird nicht ins Bild ge stellt. Eine Figur ist per definitionem voll und positiv. Wenn die Bilder der Welt die Welt in ein Bild verwandeln, wird diese Welt autark und vollständig sein, eine Reihe von Behauptungen. "A brave new world." Nur Symbolik hat Marker der Opposition und Leugnung. Das Bild kann nur einzelne Personen in bestimmten Kontexten zeigen, nicht Kategorien oder Typen. Sie ignoriert das Universelle. Sie sollte also nicht realistisch, sondern nominalistisch genannt werden: Nur das Individuum ist real, der Rest existiert nicht. `...` Das Bild ignoriert die syntaktischen Operatoren der Disjunktion (oder... oder) und der Hypothese (wenn... dann). Die Unterordnungen, die Zusammenhänge von Ursache und Wirkung als Widerspruch. Die Herausforderungen sozialer oder diplomatischer Verhandlungen - ihre Berechtigung, konkret zu sein - sind für das Bild Abstraktionen. Nicht das Gesicht der Unterhändler, seine Komparsen. Die Handlung ist weniger wichtig als der Schauspieler. Das Bild kann nur durch Nebeneinander und Addition auf einer Ebene der Realität erfolgen, ohne die Möglichkeit eines logischen Metaniveaus. Das Denken nach Bild ist nicht unlogisch, sondern unlogisch. `...` Endlich ignoriert das Bild die Zeitmarkierungen. Man kann nur zeitgenössisch sein. Weder zu früh noch zu spät. Wie lange? Eine lineare Abfolge von Momenten, die einander gleichwertig sind. Das Duratif ("lange, ich war früh im Bett"), das Opt-in ("Stehen Sie schnell auf, Gewitter erwünscht... "), die häufig ("ich kam oft... ") die frühere Zukunft oder die zusammengesetzte Vergangenheit kein direktes visuelles Äquivalent haben (zumindest ohne die Hilfe einer Off-Stimme). Diese vier Defizite sind objektive Tatsachen, nicht Werturteile. Und die Kunst des Films besteht darin, sie zu "drehen". »